虎父無犬子，馬俊杰以俠義聞名天下，其子也在不同領(lǐng)域頗有建樹。特別是其長子馬少波 ，新中國成立后一直耕耘在戲曲舞臺，被譽(yù)為“當(dāng)代大劇癡”，晚年更是被中國戲劇家協(xié)會授予“終身成就獎”。

父親善武，兒子能文。馬俊杰、馬少波父子的傳奇經(jīng)歷，至今在膠東地區(qū)被人們津津樂道。

許世友派他“統(tǒng)戰(zhàn)”姜黎川

我們在上一篇曾經(jīng)提到，馬俊杰早年曾是國立美術(shù)?？茖W(xué)校(中央美院前身)的學(xué)生。他善作詩，尤擅長工筆人物、蟲鳥花卉?；蛟S是受父親的影響，馬少波早早就展現(xiàn)出了過人的文藝才能，被稱為“膠東才子”。1931年發(fā)生“九一八”事變，年僅13歲的馬少波就參加了愛國學(xué)生運動，主編進(jìn)步刊物《天外》，還寫了大量進(jìn)步小說、散文和詩歌?？谷諔?zhàn)爭初期，馬少波年僅20歲，已任山東縱隊第五旅司令部秘書長。

戰(zhàn)爭年代固然需要以筆作槍，但更多的時候是親上前線，身處險境。馬少波就有這樣一段傳奇經(jīng)歷，還被戰(zhàn)友誤以為壯烈犧牲，直到晚年也難以忘懷。據(jù)白巖所撰《戲劇家馬少波》記載，故事發(fā)生在1941年。當(dāng)時，膠東軍區(qū)八路軍向盤踞在膠東半島各縣的投降派發(fā)起反投降戰(zhàn)役取得勝利后，日偽軍開始在膠東“大掃蕩”。司令員許世友等軍區(qū)首長決定派馬少波去即墨縣，對國民革命軍保安十九旅司令員姜黎川進(jìn)行抗日統(tǒng)戰(zhàn)工作，要求姜黎川擾襲膠濟(jì)鐵路線，攜手反擊日軍在膠東的“大掃蕩”。那時姜黎川已處于蔣介石所派特務(wù)的嚴(yán)密監(jiān)視之下，不能同馬少波公開接觸，于是約馬少波一人夜間在他的駐軍圍墻內(nèi)密室接談。馬少波到達(dá)指定地點后，坐進(jìn)一只籮筐里，提升越過高墻和姜黎川見了面。

達(dá)成協(xié)議后，已是拂曉時分，馬少波出來后與聯(lián)絡(luò)組的同志會合，不料歸途中與日偽軍遭遇。馬少波立即向敵人開槍，掩護(hù)戰(zhàn)友突圍成功，他自己卻負(fù)了傷，后被當(dāng)?shù)厝罕娋认?。敵人撤退后，同志們清理?zhàn)場時只找到馬少波的一頂禮帽和一只布鞋，于是“馬少波犧牲了”的消息傳開了，大家都很悲痛。接下來就發(fā)生了戲劇性的一幕，正在平度縣長羅竹風(fēng)寫好悼詞、操辦開追悼會時，幾個民兵用擔(dān)架抬著馬少波回來了，這讓大家喜出望外。此后馬少波再度深入虎穴，做姜黎川的工作，使他最后下定決心，率部東上萊陽，被改編為八路軍的一個旅。

晚年馬少波回憶起這段往事時，心情依然十分激動。他曾回憶，“新中國成立以后，我們在北京相聚，我曾寫了一首七律贈竹風(fēng)(羅竹風(fēng))。‘傷逝君陳山下祭，生還我見身后詞’就是記述這段經(jīng)歷。《傷勢》是竹風(fēng)寫的小說，《生還》是我寫的小說，嵌在這里面恰如其分。”

其實，馬少波接受這次談判任務(wù)出發(fā)前，父親馬俊杰和母親已被日偽軍逮捕了，我們在上一篇已有交代。據(jù)馬少波回憶，自己“是懷著內(nèi)心巨大悲痛去完成這項任務(wù)的。出發(fā)前，我把自己寫的一首散文詩《當(dāng)雙親被捕去的時候》交給了黨組織。”馬少波對于父親馬俊杰的犧牲到晚年還十分心痛，“我的父親于1942年在青島嶗山慘遭日軍殺害，后與我的母親合葬于膠東英靈山革命烈士陵園。其實在戰(zhàn)爭年代，許多文藝工作者都像我一樣經(jīng)歷過失去親人，經(jīng)歷過九死一生的苦難，但他們還是為民族的解放事業(yè)奮斗不息。他們就是我們的民族魂。”

成為戲曲改革開創(chuàng)者

因為文藝才能突出，抗戰(zhàn)后期，馬少波被任命為膠東解放區(qū)文協(xié)會長兼勝利劇團(tuán)團(tuán)長。從此，他就跟戲曲結(jié)下了不解之緣。1943年，他寫了《木蘭從軍》，激發(fā)了膠東軍民保家衛(wèi)國的斗志。1944年，郭沫若發(fā)表了《甲申三百年祭》，馬少波受到啟發(fā)，他精心研究明末農(nóng)民起義的資料，25歲的他寫出京劇劇本《闖王進(jìn)京》。1946年，他又創(chuàng)作演出了話劇《太平天國》。說起《闖王進(jìn)京》還有后話，1949年6月2日青島解放，中共膠東區(qū)黨委及膠東文協(xié)、文工團(tuán)進(jìn)入青島，馬少波雖未來青島，但青島演出了他編劇的歌劇《農(nóng)工泊》、京劇《闖王進(jìn)京》，使青島人認(rèn)識了解放區(qū)的藝術(shù)作品。

馬少波不僅勤于創(chuàng)作，還善于將文藝和鼓舞士氣相結(jié)合。1948年11月，解放戰(zhàn)爭大決戰(zhàn)開始，以山東省副省長郭子化為總團(tuán)長、馬少波為副總團(tuán)長率領(lǐng)的山東軍區(qū)歌舞團(tuán)、話劇團(tuán)、文協(xié)勝利劇團(tuán)等十個文藝團(tuán)體組成了淮海前線慰問團(tuán)，與上百萬支前民工同時趕赴淮海前線。他們演出了兩個多月，受到前線軍民的熱烈歡迎。在淮海前線演出的《關(guān)羽之死》，在祝捷會上演出的《木蘭從軍》，受到總前委鄧小平、劉伯承、陳毅、譚震林、粟裕等首長的高度評價。

新中國成立后，馬少波任中華全國戲曲改革委員會秘書長，從此潛心于戲劇藝術(shù)的改良工作，曾將歌劇《白毛女》搬上京劇舞臺，受到周恩來總理的稱贊，白巖對這段逸聞有所記載。那是1958年，中國京劇院準(zhǔn)備將歌劇《白毛女》搬上京劇舞臺。馬少波把這個想法報告給周總理，他表示贊同并給予熱情支持。1958年3月20日開始公演，當(dāng)時周總理要去出訪日內(nèi)瓦，沒有來得及觀看。4月初的一個上午，馬少波接到總理辦公室的電話，說總理早上已從昆明回京，他要星期天下午2點看《白毛女》的日場演出。當(dāng)天下午，周總理就來到人民劇場和一千多觀眾看了京劇《白毛女》。

演出結(jié)束后，周總理由馬少波陪同和演員見了面，和每個演員親切握手，可是由于還有外事活動，并沒有提具體意見，這讓大家既興奮又有點遺憾。誰料這天午夜已過，總理辦公室給馬少波來了電話，要他和阿甲(著名戲劇編劇、京劇導(dǎo)演)到中南海西花廳去。當(dāng)馬少波和阿甲來到總理辦公室時，總理正在批閱文件，放下筆走過來說：“今天看了京劇《白毛女》很高興，看來京劇演現(xiàn)代題材是有前途有希望的。”馬少波很受鼓舞，他又把京劇這種傳統(tǒng)形式表現(xiàn)新內(nèi)容如何更好地結(jié)合、如何進(jìn)一步探索的想法向總理匯報，總理凝神靜聽，并提出一些問題，諸如通過實踐解決了哪些問題，觀眾反應(yīng)怎樣，演員有什么思想顧慮，等等。馬少波一一作了回答，當(dāng)馬少波和阿甲向總理告別后，總理又匆匆回到寫字臺前，此時已是凌晨3點多鐘。

這次接見讓馬少波大受鼓舞，此后，馬少波出版了《戲曲改革論集》《戲曲改革散集》《看戲散筆》《花雨集》等，創(chuàng)造了一大批推陳出新的藝術(shù)作品。

關(guān)心青島京劇發(fā)展，把萊西當(dāng)故鄉(xiāng)

在戲曲領(lǐng)域取得輝煌成績的馬少波 ，始終不忘他曾經(jīng)戰(zhàn)斗過的地方。雖然是掖縣人，但他長期工作、戰(zhàn)斗于萊陽、萊西一帶，因此也把萊西當(dāng)成故鄉(xiāng)。藉著這層關(guān)系，他就對青島有著特殊感情。

青島文史專家魯勇先生曾寫有《馬少波：把萊西當(dāng)故鄉(xiāng)》一文，其中提到馬少波鐘情青島的兩件事：其一是力促言派戲劇興盛。新中國成立后，馬少波任中華全國戲曲改革委員會秘書長，兼任中國戲曲研究院總支書記、副院長(院長為梅蘭芳)，同時任中國京劇團(tuán)(國家京劇團(tuán))書記、團(tuán)長。他一直關(guān)心山東、青島的戲劇工作。青島市京劇團(tuán)以言少朋、張春秋、張少樓、韓小樓為“四大頭牌”(主要演員)。言少朋是京劇“四大須生”之一言菊朋的長子，言派戲好聽難學(xué)，到上世紀(jì)50年代幾乎絕跡于舞臺，馬少波為此十分憂慮。1959年青島市京劇團(tuán)赴京演出，馬少波觀看演出后，找到言少朋夫婦，力主他們演出言派劇，于是言少朋演出了《臥龍吊孝》，張少樓演出了《讓徐州》，結(jié)果轟動京城，大受歡迎，觀眾奔走相告，劇場場場爆滿。馬少波也撰文《言歸正傳》，表示言派戲歸言氏之后相傳。在馬少波力薦之下毛澤東、周恩來等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人都觀看了青島市京劇團(tuán)演出的言派戲，并加以贊賞，言派京劇達(dá)到中興。

其二是重回青島，寫詩憶在萊西的歲月。“文革”后，馬少波重來青島，并至萊西，他寫了《回萊西》一詩：“大沽河畔憶當(dāng)年，滿目硝煙少炊煙。舊日馳蹤無覓處，萊西錦繡織新篇。”上世紀(jì)80年代，馬少波來青島在八大關(guān)青島療養(yǎng)院療養(yǎng)，他又寫了《青島雨中海濱》一詩：“波濤洶涌雨傾盆，綠女紅男躍童心，無限生機(jī)無限趣，弄潮出沒忘艱辛。”

馬少波于2009年11月29日凌晨1點36分在北京逝世，享年92歲。特約撰稿 田野