原標(biāo)題：開年大劇誰得頭彩

2026年年初的電視熒屏，正以一批高品質(zhì)劇集掀起行業(yè)新風(fēng)尚。開年熱播的歷史劇《太平年》憑借扎實(shí)的創(chuàng)作功底與深厚的歷史底蘊(yùn)，被觀眾譽(yù)為“細(xì)糠之作”，成為年度劇集品質(zhì)標(biāo)桿；而于1月27日正式定檔的高原環(huán)保懸疑劇《生命樹》未播先火，憑借獨(dú)特題材與極致制作引發(fā)全民期待。更值得關(guān)注的是，由張藝謀監(jiān)制的《主角》以及《偉大的征程》《夜不收》等多部重磅劇集已進(jìn)入籌備沖刺階段，形成貫穿全年的精品劇集矩陣。

《太平年》匠心鑄就品質(zhì)標(biāo)桿

近年來，國產(chǎn)劇市場經(jīng)歷了從流量導(dǎo)向到內(nèi)容為王的深刻轉(zhuǎn)型，開年劇集的品質(zhì)表現(xiàn)往往成為全年行業(yè)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)。2026年開年，《太平年》的橫空出世，不僅填補(bǔ)了五代十國題材影視創(chuàng)作的空白，更以精益求精的創(chuàng)作態(tài)度，重新定義了歷史劇的品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)，為行業(yè)樹立了“細(xì)糠之作”的創(chuàng)作范本。

“所謂‘細(xì)糠之作’，便是摒棄浮躁創(chuàng)作心態(tài)，以史料為基、以匠心為魂，經(jīng)得起反復(fù)品味的精品內(nèi)容。”業(yè)內(nèi)專家如此評價(jià)《太平年》的創(chuàng)作價(jià)值。題材選擇上，《太平年》跳出傳統(tǒng)歷史劇的創(chuàng)作窠臼，選擇了史料記載相對零散、影視化呈現(xiàn)極少的五代十國時(shí)期作為敘事背景。劇集從后晉“兒皇帝”石敬瑭時(shí)代開篇，以北方“春磨寨”的殘酷景象與南方吳越國內(nèi)庫甲胄盜賣案雙線并行，快速構(gòu)建起亂世紛爭的歷史框架，最終落腳于錢弘俶為追求“天下太平”而主動(dòng)納土歸宋的抉擇，深刻探討了文明存續(xù)的核心密碼。編劇董哲透露，為精準(zhǔn)還原歷史，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)花費(fèi)近半年時(shí)間爬梳史料，才理清這段復(fù)雜歷史的脈絡(luò)，確保劇情的嚴(yán)謹(jǐn)性。

制作層面的極致考據(jù)，成為《太平年》“細(xì)糠質(zhì)感”的核心支撐。美術(shù)指導(dǎo)邵昌勇、造型指導(dǎo)陳同勛領(lǐng)銜的團(tuán)隊(duì)深入挖掘時(shí)代細(xì)節(jié)，從場景搭建到服飾妝發(fā)均力求還原歷史原貌。北方場景以土黃、暗紅等色調(diào)營造蒼茫粗糲的質(zhì)感，南方場景則采用木質(zhì)原色凸顯潤秀雅致，形成鮮明的地域視覺差異；將士穿戴的鎧甲均采用真金屬手工打造，俞灝明飾演的郭榮所穿甲胄重達(dá)40斤，無限接近古代戰(zhàn)將的真實(shí)防護(hù)裝備；劇中服飾更是復(fù)原唐代“草木染”工藝，每一件衣物的紋樣與色彩都蘊(yùn)含深厚的時(shí)代底蘊(yùn)。

敘事結(jié)構(gòu)上，《太平年》采用多線敘事手法，將長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的歷史跨度與200多位歷史人物巧妙串聯(lián)。劇集開篇雖因人物眾多、劇情密集讓部分觀眾直呼“看不懂”，但隨著劇情推進(jìn)，錢弘俶、趙匡胤、郭榮等核心人物的命運(yùn)線逐漸清晰，個(gè)人成長與歷史洪流的交織形成強(qiáng)烈的敘事張力。為幫助觀眾理解歷史背景，劇集適時(shí)以畫外音補(bǔ)充史料，既不打斷敘事節(jié)奏，又有效降低了觀看門檻。這種“慢工出細(xì)活”的敘事方式，摒棄了強(qiáng)情節(jié)劇集的高頻刺激，通過細(xì)節(jié)積淀與邏輯推進(jìn)，讓觀眾在沉浸中獲得深沉的情感共鳴。

《生命樹》上演未播先火盛況

在《太平年》持續(xù)領(lǐng)跑收視的同時(shí)，另一部重磅劇《生命樹》正式官宣定檔，將于1月30日在央視八套黃金檔及愛奇藝平臺同步首播。作為國內(nèi)首部高原環(huán)保懸疑劇，該劇尚未開播便憑借獨(dú)特題材、極致制作與演員的敬業(yè)表現(xiàn)，成為年度最受期待的劇集之一，上演未播先火的行業(yè)盛況。

題材創(chuàng)新是《生命樹》吸引關(guān)注的核心亮點(diǎn)。劇集以高原生態(tài)保護(hù)為核心，融入懸疑敘事元素，講述了一批堅(jiān)守在高原的環(huán)保工作者與不法分子斗智斗勇，守護(hù)生態(tài)家園與珍稀動(dòng)物的故事。這種將環(huán)保主題與懸疑劇情相結(jié)合的創(chuàng)作模式，不僅填補(bǔ)了國產(chǎn)劇題材空白，更契合當(dāng)下社會對生態(tài)保護(hù)的關(guān)注，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。

極致的制作誠意讓《生命樹》未播先熱。為還原高原的真實(shí)風(fēng)貌，劇組全員在海拔4000—4800米的無人區(qū)實(shí)拍188天，當(dāng)?shù)睾趿績H為平原的60%，劇組不僅要面對-20℃的低溫天氣以及45℃的晝夜溫差，還要抵御頻繁的沙塵暴，設(shè)備故障率超40%，救護(hù)車全程隨行保障工作人員安全，拍攝難度堪稱行業(yè)之最。制作團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)原則，90%場景采用實(shí)景拍攝，其中航拍的藏羚羊遷徙、雪山槍戰(zhàn)等畫面，徹底摒棄綠幕特效的敷衍，用鏡頭捕捉高原的壯闊與脆弱。

演員的敬業(yè)表現(xiàn)更讓劇集收獲大量好感。楊紫飾演的女主角白菊全程以素顏出鏡，臉上的高原紅與凍傷妝真實(shí)可感，為貼合角色她減重15斤，在高海拔拍攝時(shí)多次因嚴(yán)重高原反應(yīng)需吸氧才能完成表演；胡歌特別出演的多杰一角，不僅蓄須染發(fā)改變形象，還專門學(xué)習(xí)藏語。多重亮點(diǎn)加持下，《生命樹》的熱度持續(xù)攀升。截至定檔當(dāng)日，愛奇藝平臺預(yù)約量已突破434萬。

重磅矩陣點(diǎn)燃收視期待

開年兩部劇集的高品質(zhì)表現(xiàn)，為2026年國產(chǎn)劇市場奠定了良好基礎(chǔ)，后續(xù)即將亮相的重磅劇集矩陣，更讓全年收視充滿期待，歷史正劇、年代史詩、懸疑諜戰(zhàn)、現(xiàn)實(shí)倫理等多類型作品全面發(fā)力，頂級創(chuàng)作班底與實(shí)力派演員攜手，為觀眾奉上一場兼具思想深度與視聽質(zhì)感的文化盛宴。

一方面，歷史題材創(chuàng)作迎來新突破，不再局限于熱門朝代，轉(zhuǎn)而挖掘更具文化內(nèi)涵的歷史切面?！秱ゴ蟮拈L征》由《覺醒年代》原班人馬打造，以全景式視角重現(xiàn)萬里長征的壯闊歷程，于和偉等實(shí)力派演員憑借細(xì)膩表演詮釋偉人風(fēng)骨與信仰力量?！讹L(fēng)禾盡起張居正》聚焦大明首輔的改革生涯，在陳道明的監(jiān)制下，深入探討制度變革與權(quán)力博弈，胡歌10年后回歸權(quán)謀題材，有望突破經(jīng)典形象塑造?！督酱笸穭t將目光投向北魏馮太后改革，以民族融合為核心命題，展現(xiàn)文明交融的歷史進(jìn)程，代表著歷史劇向更精深學(xué)術(shù)方向探索的可能。

另一方面，年代與現(xiàn)實(shí)題材緊扣時(shí)代脈搏，描摹人性溫度與時(shí)代回響。張藝謀首次跨界監(jiān)制的《主角》，改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名小說，以秦腔名伶憶秦娥的一生映照半個(gè)世紀(jì)時(shí)代變遷，張嘉益、秦海璐等戲骨保駕護(hù)航，聚焦女性成長與傳統(tǒng)藝術(shù)傳承?！逗煤玫臅r(shí)光》復(fù)刻《父母愛情》的溫情敘事，通過20世紀(jì)70年代重組家庭的日常，展現(xiàn)大時(shí)代下普通家庭的磨合與成長。《禎娘傳》跳出明制劇權(quán)謀套路，以古代制墨行業(yè)商戰(zhàn)為切入點(diǎn)，凸顯女性創(chuàng)業(yè)力量，填補(bǔ)了相關(guān)題材市場空白。

此外，懸疑諜戰(zhàn)題材持續(xù)創(chuàng)新，突破類型邊界打造硬核敘事。由《長安十二時(shí)辰》導(dǎo)演曹盾執(zhí)導(dǎo)的《夜不收》，聚焦明代冷門諜報(bào)部隊(duì)，以實(shí)景拍攝與專業(yè)訓(xùn)練還原邊軍風(fēng)貌，18集短小精悍的篇幅保障敘事緊湊。《白衣公卿》融合明代懸疑與武俠元素，朝堂權(quán)謀與江湖俠義交織，類型化元素豐富?！肚Ю锝綀D》集結(jié)《慶余年》主創(chuàng)班底，改編茅獎(jiǎng)同名小說，聚焦1933年上海隱蔽戰(zhàn)線斗爭，注重懸念鋪設(shè)與人性探討。正午陽光回歸諜戰(zhàn)賽道的《諜報(bào)上不封頂》，以民國情報(bào)戰(zhàn)為背景，融入偶像化表達(dá)，兼具流量與質(zhì)感潛力。此外，《秦謎》《兩京十五日》《大漢賦》《大唐賦》等作品也有望成為2026年國產(chǎn)劇市場上的黑馬之作。

毋庸置疑，2026年開年的國產(chǎn)劇市場呈現(xiàn)出鮮明的“品質(zhì)為王”導(dǎo)向，這些劇集的共同特點(diǎn)的是，摒棄了流量至上的浮躁心態(tài)，將創(chuàng)作重心放在題材挖掘、劇本打磨與制作升級上，以真誠的創(chuàng)作態(tài)度回應(yīng)觀眾的期待，不僅為觀眾帶來了優(yōu)質(zhì)的視聽體驗(yàn)，更推動(dòng)著國產(chǎn)劇創(chuàng)作向更專業(yè)、更深度、更具文化內(nèi)涵的方向發(fā)展。

本版撰稿 青島早報(bào)/觀海新聞?dòng)浾?nbsp;周潔 劇方供圖