原標題：《東極島》能破浪前行嗎

8月9日，管虎、費振翔執(zhí)導的戰(zhàn)爭片《東極島》登陸暑期檔，卻未能如預期般“叫好又叫座”，反而陷入口碑爭議。

票房口碑不如預期

《東極島》由管虎、費振翔共同執(zhí)導，梁靜任出品人及總制片人，朱一龍、吳磊、倪妮領銜主演。影片取材自二戰(zhàn)時期發(fā)生在浙江舟山東極島的真實歷史事件——1942年，一艘滿載1800多名英軍戰(zhàn)俘的日本貨船“里斯本丸”，在途經(jīng)舟山群島海域時遭美國潛艇魚雷攻擊沉沒。危急時刻，198名舟山當?shù)貪O民不顧個人安危，奮勇營救，成功救下384名英軍戰(zhàn)俘，并在日軍大規(guī)模搜捕下，保護、營救了3名英國人。

《東極島》用熾烈的鏡頭，重現(xiàn)了這段鮮為人知卻又充滿人性光輝的歷史篇章。故事的開始，吳磊飾演的阿蕩，不顧阻攔救起落水的英軍戰(zhàn)俘托馬斯·紐曼，兩個角色雖然語言不通，但對“go home(回家)”的共識，讓彼此迅速建立起友誼，也激發(fā)了阿蕩遵從內心的正義與善良，解救運輸船上被困戰(zhàn)俘的信念。隨著故事的發(fā)展，日軍在東極島和“里斯本丸”號上的暴行，讓朱一龍飾演的阿赑、倪妮飾演的阿花，以及楊皓宇飾演的保長李元興、陳明昊飾演的陳先生、倪大紅飾演的吳老大、李九霄飾演的千金等角色各自覺醒，于是便有了最后全村漁民共同出海救援的壯闊之舉。

自官宣定檔以來，《東極島》一直備受關注，但從目前來看，其市場、口碑表現(xiàn)與期待存在一定差距。根據(jù)網(wǎng)絡平臺數(shù)據(jù)，影片上映首日票房6976萬元，排片占比33.9%，緊隨其后的周末共取得將近1.3億的票房，排片占比下降至19.5%。而同期競爭的國產(chǎn)二維動畫電影《浪浪山小妖怪》卻以黑馬之姿在同個周末拿下2億票房，排片占比升至23.6%。截至8月12日，《東極島》上映5天取得票房2.32億，AI預測總票房從9.38億跌至6.79億。

相較于《南京照相館》的“叫好又叫座”，《東極島》的口碑呈現(xiàn)出兩極分化的趨勢。部分網(wǎng)友認為，“全片以阿赑的視角串聯(lián)整個故事，以個體小切口展現(xiàn)宏大歷史，管虎導演交出了一份令人滿意的答卷”；但也有網(wǎng)友覺得影片質量還有進一步提升的空間，“節(jié)奏把控不足，劇情有些松散”“漁民群像淪為背景板，角色塑造稍遜一籌”。

刷新國產(chǎn)工業(yè)片制作水平

《東極島》在制作層面為中國電影工業(yè)化提供了有益借鑒。巨輪沉沒之際，巨大的虹吸漩渦驟然形成，將船體殘骸與落水者一并卷入深海，身臨其境的窒息感讓觀眾仿佛隨海浪墜入深淵，直至漩渦平息仍心有余悸，有觀眾直呼:“太震撼了!感覺東極島的浪打到了臉上。”

據(jù)悉，影片歷時6年籌備、7個月拍攝，為呈現(xiàn)沉船災難的壓迫感，劇組采用超高實拍占比，尤其水下營救戲份全部實景拍攝。演員需在6米深水區(qū)完成搏斗、潛水等高風險動作，一組長達2分半的沉船長鏡頭被影評人稱為“國產(chǎn)水下攝影新標桿”。劇組共啟用了5個水棚(水景攝影棚)，其中，最大的占地面積達9000平方米，是目前亞洲最大的恒溫水景棚，能夠模擬200種海浪效果。為進一步還原運輸船沉沒時所產(chǎn)生漩渦的可怕吸力，劇組還啟用了十幾臺快艇發(fā)動機。

管虎導演坦言，水戲對任何電影團隊來說都是“最難的一件事”，但真正支撐所有人走下去的，是中國漁民“救人”的情懷，那份擔當與淳樸善良的本能，直至今日依舊流淌在中國人的血脈中。

場景搭建同樣考究，復原上世紀40年代東極島漁村風貌，颶風中的海浪特效獲得戛納技術團隊加持。除了島上漁村，還有按照原尺寸1∶1還原的“里斯本丸”號運輸船。原型貨輪長過百米，垂直高度在10米以上——盡管劇組此次搭建的不是一整條船，而是結合受損情況搭建了船側舷、船中段、前甲板、戰(zhàn)俘艙4個分段，但為了滿足登船實拍，道具船的船艙和甲板必須保證在特定傾斜角度下仍能供人站立、行動。

片中，朱一龍、吳磊、倪妮等演員的表現(xiàn)也令觀眾眼前一亮，汗?jié)竦男←溕つw、健碩的肌肉線條、粗糲質樸的造型都堪稱前所未見。在朱一龍看來，阿赑“在影片前半段的處事方式看似圓滑，是因為他希望帶著弟弟在亂世中好好活下去。他不是一個天生的英雄或所謂的大人物，他會恐懼、會掙扎，甚至想過躲起來。但當他經(jīng)歷了日軍登島屠村、弟弟在船上和日軍指揮官同歸于盡，以及打開船艙看到全是英軍尸體的慘狀后，他突然意識到，逃避解決不了問題，如果忍讓無法帶來安全、保護不了身邊的人，他就需要抗爭。”

“想帶來不一樣的類型片”

以影像書寫歷史，需要在歷史真實與藝術創(chuàng)作間尋找平衡。同樣取材于“里斯本丸沉沒事件”的紀錄電影《里斯本丸沉沒》，在真實性層面做到了嚴謹考據(jù)。

影片由方勵執(zhí)導，以第一人稱視角，記述了其作為一位從事深海探測30年的技術專家和資深電影制片人，歷時8年探測沉船、記錄歷史的經(jīng)歷。片中大致有兩條故事線，第一條故事線是“歷史回溯線”，主要通過歷史影像、虛擬影像以及當事人口述等方式還原“里斯本丸”沉船事件的全過程。第二條故事線是“搶救史料線”，這條故事線采用行旅敘事，由導演方勵及其主創(chuàng)團隊擔任尋訪歷史的主角。借助行旅敘事，《里斯本丸沉沒》巧妙地將方勵以及主創(chuàng)團隊尋訪“里斯本丸”沉船事件當事人的故事串聯(lián)起來，紀錄片的真實感、可信度以及敘事的流動性均得以增強。影片上映后，得到了觀眾和業(yè)界的雙重認可，先后獲得了第37屆中國電影金雞獎最佳紀錄/科教片等獎項，并獲評豆瓣2024年度電影榜單2024評分最高紀錄片。

作為劇情片，為提高可看性，電影《東極島》則結合史實，進行了藝術化改編?！独锼贡就璩翛]》從親歷者——主要是英軍戰(zhàn)俘及其家人的視角加以呈現(xiàn)，而電影《東極島》中，救人的漁民成為絕對主角，與前者主要是還原史實不同，它更意在書寫一種精神。管虎表示，“通過這個電影可以告訴全世界，中國人為世界反法西斯戰(zhàn)爭作出了巨大貢獻。另一方面，這部電影還可以起到警示作用。我們想給大家提供一個不一樣的類型片，不一樣的人物和不一樣的風景，最重要是給各位觀眾提供不一樣的視聽盛宴，為此我們作了很大的努力。”

記者 劉宗智 濟南報道