原標(biāo)題：《南京照相館》舉行青島路演，主創(chuàng)分享心得淚灑現(xiàn)場(chǎng)

電影《南京照相館》票房突破12億元之際，導(dǎo)演申奧、主演高葉（飾林毓秀）、王真兒（飾趙宜芳）和楊恩又（飾金婉儀）于8月2日來(lái)到青島，走進(jìn)影城與島城影迷面對(duì)面交流。

影片以1937年南京大屠殺為背景，藏身于貢院街“吉祥照相館”的普通百姓與日寇攝影師意外交集，日寇人性的泯滅與中國(guó)軍民的殞身不恤在銀幕上徐徐展開(kāi)，為當(dāng)下觀眾打撈了一段珍貴的血火傳奇。在華藝國(guó)際影院路演現(xiàn)場(chǎng)，演員王真兒在交流時(shí)忍不住落淚：“演員在角色身份里流的是別人的眼淚，然而，這部戲恰恰相反：我們既流了角色的淚，也流出了自己的眼淚。幾個(gè)城市走下來(lái)，我們分享創(chuàng)作心得之外更感動(dòng)的是聽(tīng)到影迷的心聲，也覺(jué)得電影的意義在觀眾身上真正體現(xiàn)了。”

1937年南京陷落，郵差阿昌（劉昊然飾）、日寇翻譯王廣海（王傳君飾）、演員林毓秀（高葉飾）等因?yàn)楦鞣N機(jī)緣藏身到了南京貢院街“吉祥照相館”，遇到了照相館老板“老金”一家；日寇攝影師伊藤秀夫庇護(hù)了這家照相館，為的是持續(xù)沖洗日寇占領(lǐng)南京的實(shí)拍照片。阿昌在沖洗過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，照片中記錄了“百人斬”合影、焚尸罪證等暴行，是舍身將罪行證據(jù)送出城，還是在照相館里茍延殘喘？一群幸存者要做出最后的選擇。導(dǎo)演申奧介紹：“以照相館視角來(lái)講述這件真實(shí)事件，最早是1987年南京電影制片廠出品的《屠城血證》，我們很小的時(shí)候看過(guò)。過(guò)了40多年，我們聯(lián)系南京廠拿到了改編版權(quán)。有珠玉在前，我們這次虛構(gòu)了新的角色，但是里面日軍的暴行完全是真實(shí)的，甚至我們進(jìn)行了很大程度的削減，為了讓更多年齡段觀眾能觀看這個(gè)電影。所以，電影不是為了給觀眾傳遞真實(shí)歷史，而是讓觀眾對(duì)真實(shí)歷史感到興趣。大家可以查一查真正的歷史，去文獻(xiàn)里學(xué)習(xí)。”

《南京照相館》著力呈現(xiàn)了有血有肉的普通人形象，高葉飾演的林毓秀從漢奸翻譯的情人一步步成長(zhǎng)，最終拋開(kāi)成為影星的夢(mèng)想，投身于更加偉大的民族使命。林毓秀的轉(zhuǎn)折非常有說(shuō)服力，扮演者高葉表示：“就像片中所說(shuō)：林毓秀從小學(xué)戲，她唱的是穆桂英、是梁紅玉，她的偶像是胡蝶。胡蝶非常有民族氣節(jié)，她在抗戰(zhàn)時(shí)專(zhuān)程慰問(wèn)四行倉(cāng)庫(kù)的英雄們，還送去了物資。香港陷落后，日寇逼迫她拍攝《胡蝶游東京》，她堅(jiān)決拒絕了。我覺(jué)得這也是林毓秀把胡蝶當(dāng)偶像的原因。”影迷們注意到：在影片后半段，林毓秀不再睡床，而是睡在兩個(gè)大箱子上。箱子里是林毓秀演的電影的拷貝，還藏過(guò)抗日的影響。高葉表示：“她睡在自己兩個(gè)大箱子上，那兩個(gè)箱子是她的前半生。當(dāng)她親眼看到、親身感受這一反人類(lèi)暴行后， 她跟自己的前半生做了最后的告別，告別理想，告別夢(mèng)想，所以，她走到地下室，毫不猶豫地遞出了自己的通行證，把生的機(jī)會(huì)給了孩子，給了中國(guó)的未來(lái)。”  （青島日?qǐng)?bào)/觀海新聞?dòng)浾?米荊玉 王雷 實(shí)習(xí)生 翟欣桐 文）