原標(biāo)題：白玉蘭獎(jiǎng)動(dòng)畫片單元外國(guó)評(píng)委:中國(guó)有太多古典文化值得去拍

“成功影片的基礎(chǔ)是好故事，重要的事情得說(shuō)三遍。”“如果動(dòng)畫春天之后立刻進(jìn)入寒冬，那他眼中的春天一定是吃毒蘑菇產(chǎn)生了幻覺(jué)。”在昨日舉行的白玉蘭電視論壇動(dòng)畫大師班上，第25屆白玉蘭獎(jiǎng)動(dòng)畫片單元的評(píng)委們金句不斷。更令人欣喜的是，隨著中國(guó)影視對(duì)外交流的加強(qiáng)和國(guó)際化程度的加深，外國(guó)評(píng)委們從自說(shuō)自話式的交流經(jīng)驗(yàn)，變成對(duì)行業(yè)痛點(diǎn)“對(duì)癥下藥”。

缺的是講故事的能力

來(lái)自日本的動(dòng)畫片評(píng)委鹽田周三在發(fā)言前，特意用中文自報(bào)家門。除了與優(yōu)酷、愛(ài)奇藝等國(guó)內(nèi)流媒體平臺(tái)合作，鹽田周三也參與了網(wǎng)易《陰陽(yáng)師》游戲的動(dòng)畫創(chuàng)作。他期待在將來(lái)有更多溝通和合作。

外國(guó)評(píng)委見(jiàn)證了上海影視節(jié)對(duì)行業(yè)發(fā)展的推動(dòng)，也深知中國(guó)動(dòng)畫目前的弊病。“我讀過(guò)中國(guó)很多精彩的神話故事，甚至羅密歐朱麗葉等西方經(jīng)典故事都可以在中國(guó)找到對(duì)應(yīng)的版本。但要把它們變成影視動(dòng)漫作品，中國(guó)缺的是講故事的環(huán)節(jié)和架構(gòu)故事的能力。”為動(dòng)畫片做咨詢的霍文東認(rèn)為，有太多值得拍的中國(guó)古典文化。中國(guó)不需要為了適應(yīng)西方觀眾的胃口去改變故事的內(nèi)容，不過(guò)故事的構(gòu)架才是關(guān)鍵。鹽田周三認(rèn)為，近年來(lái)中國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在技術(shù)上飛速發(fā)展，但“講故事這塊，恐怕中國(guó)人還沒(méi)有摸到竅門。”

行業(yè)突破點(diǎn)在流媒體平臺(tái)

對(duì)于動(dòng)畫行業(yè)來(lái)說(shuō)，播放平臺(tái)也至關(guān)重要。如今，有900多部日本動(dòng)畫片在中國(guó)的流媒體平臺(tái)播放。在鹽田周三看來(lái)，流媒體平臺(tái)的出現(xiàn)解決了許多困擾日本動(dòng)畫發(fā)展的問(wèn)題，大大拓寬了傳播渠道。流媒體平臺(tái)也在一定程度上“拯救”了中國(guó)動(dòng)畫。本屆白玉蘭獎(jiǎng)動(dòng)畫單元評(píng)委劉闊是《俠嵐》《畫江湖之不良人》等熱門動(dòng)畫的導(dǎo)演。他指出，日本番劇一般采用周更的方式，國(guó)內(nèi)則是日更，常常一家公司辛苦兩年做的片子一個(gè)月就放完了。沒(méi)有長(zhǎng)期的影響力，難以打造周邊等立體商業(yè)鏈。“十幾年前，電視臺(tái)給的播片費(fèi)用少得可憐，多則幾百塊，少至幾塊錢一分鐘。一部片子播完了，拿到的錢只夠請(qǐng)朋友吃頓飯，可見(jiàn)那個(gè)時(shí)候中國(guó)動(dòng)畫人生存極其困難。”

2013年左右，隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)廣泛普及，90后、95后逐步成為主流收視群體，中國(guó)動(dòng)畫才迎來(lái)快速發(fā)展時(shí)期。劉闊認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)播放平臺(tái)的多樣化、便利化，以及隨時(shí)隨地都可以瀏覽的特征非常重要，也讓中國(guó)的人口紅利在動(dòng)畫市場(chǎng)上得到凸顯。